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C'est l'un des châteaux que les Rois Catholiques ont incorporés à la Couronne, qui ont ordonné la construction de l'Adelantado de Murcie, Don Pedro Fajardo y Chacón, nommé Marquis de Vélez. Peu de temps après son installation à Vélez-Blanco, Pedro Fajardo commença la construction du château-palais sur les vestiges d'une autre citadelle islamique.
L'idée initiale était de construire un château avec une structure gothique, mais, au fur et à mesure de sa construction, les propriétaires ont décidé de s'orienter vers le style Renaissance et de laisser derrière eux l'époque médiévale.
L'ampleur de ses murs invincibles est encore intacte et, bien qu'à première vue il semble paisible, le château-forteresse-Vélez-Blanco fut en son temps l'une des meilleures œuvres architecturales militaires. Côté structure, elle occupe environ 2 300 m2, avec un plan polygonal autour d'un patio. Il comporte six tours, un patio avant et un corps pour monter au premier étage. Le donjon se distingue, ainsi que la tour Albarrana, les boucliers, les fenêtres, etc.
En sortant par l'autoroute A-92, à une distance considérable, vous pourrez apercevoir la silhouette de ce joyau de la Renaissance espagnole. Malheureusement, seul l'extérieur est conservé, puisque la décoration du patio et des chambres a été vendue au début du XXe siècle à l'Américain George Blumenthal. Les belles pièces acquises, d'une valeur pour nous incalculable, ont servi à décorer le salon principal de son hôtel particulier de Park Avenue et peuvent aujourd'hui être visitées au Metropolitan Museum de New York.
La cour comprend des détails de la Renaissance italienne et est sculptée dans du marbre Macael par des artisans lombards. Après la mort de Blumenthal, env. 2 000 blocs de marbre ont été transportés au Musée pour recréer le plus fidèlement possible la Cour d'Honneur, devenant ainsi l'une des plus importantes collections de sculptures des États-Unis.
Au fil des décennies, la société de Velez a exigé la réhabilitation du château puisque, légalement, les pièces vendues en 1904 ne peuvent être récupérées.
Selon diverses sources, il est prévu de commencer les travaux de numérisation 3D des marbres du patio, restés au Metropolitan Museum depuis 1959, sur la base d'un accord entre le gouvernement andalou et le musée de New York, pour leur intégration ultérieure dans le patio actuel du château.
